Josh Siegel, kustos filma u Muzeju moderne umjetnosti, o ponovnom otkrivanju izgubljenih filmova i njegovoj povezanosti s indijskom kinematografijom

Siegel, koji stoji iza više od 90 filmskih, medijskih i galerijskih izložbi, govorio je o kustosu filmova već 26 godina, svom interesu za indijsku kinematografiju i nadolazećem festivalu dokumentarnog filma u New Yorku.

Josh Siegel

NEDAVNO je Josh Siegel, filmski kustos u Muzeju moderne umjetnosti (MoMA), New York, bio na filmskom bazaru National Film Development Corporation u Mumbaiju na razgovoru i gledanju novih i uzbudljivih indijskih filmova. Siegel, koji stoji iza više od 90 filmskih, medijskih i galerijskih izložbi, govorio je o kustosu filmova već 26 godina, svom interesu za indijsku kinematografiju i nadolazećem festivalu dokumentarnog filma u New Yorku.

Kakav interes MoMA ima za indijsku kinematografiju?

postoje li različite vrste palmi

Mi u MoMA-i vjerujemo da kino kao umjetnička forma pripada uz slike, skulpture, fotografije i tako dalje. Naš program obuhvaća cjelokupnu povijest kinematografije u svakoj regiji. Imamo stalni interes za indijsku kinematografiju.

U 50-ima MoMA je imala ulogu u stvaranju filma Pather Panchali (1955.). Monroe Wheeler (tadašnji direktor za izložbe i publikacije MoMA-e) bio je u Indiji na umjetničkoj emisiji kada je čuo za ovog mladog filmaša, Satyajita Raya, koji se činio vrlo obećavajućim, ali nije imao dovoljno novca da završi svoj debitantski film. Dakle, Wheeler se vratio povjerenicima i prikupio malo novca da Ray završi film. Svoju svjetsku premijeru imao je u MoMA-i. Nakon toga napravili smo veliku izložbu pod nazivom Film India 1981., koja je prikazala indijsku kinematografiju iz različitih država. Bio je to dubok zaron u indijsku kinematografiju što se tiče Njujorčana.

Možete li govoriti o svojoj povezanosti s indijskom kinematografijom?

Napravio sam festival o očuvanju filma, To Save and Project, prije otprilike 17 godina i prikazao sam nekoliko restauriranih indijskih filmova. Napravio sam niz izložbi o suvremenoj indijskoj kinematografiji s Umom Da Cunhom ​​(kustosicom i direktoricom castinga).

Oni su pokušali sagledati neke od trendova koji se događaju u indijskoj kinematografiji - od mainstreama do umjetničkih filmova. Imamo festival s Lincoln Centrom, pod nazivom Novi režiseri/Novi filmovi, na kojem smo tijekom godina prikazali nekoliko indijskih filmova, uključujući Titli (2014.), Sud (2014.) i S Durgu (2017.).

Kad je MoMA pomogla Rayu, je li to bio jednokratan slučaj da muzej podržava filmaša?

Bio je to, zapravo, vrlo rijedak slučaj. Očito smo dali svoj novac na pravog konja jer se pokazao kao jedan od najvećih filmaša svih vremena. Danas osiguravamo sredstva za završetak filmova, ali u rijetkim prilikama. Najčešće su to filmaši s kojima imamo bliske veze, poput Agnes Varde. Također smo pomogli Stevenu Soderberghu i Isaacu Julienu.

Koliko radova na očuvanju filma obavlja MoMA?

Imamo vrlo robustan program očuvanja. MoMA je jedini arhiv u SAD-u koji prikuplja iz cijelog svijeta. Pretpostavljam da je Kongresna knjižnica najbliža institucija koju SAD ima nacionalnom repozitoriju kina. Nije iscrpan niti potpun. Tijekom godina nabavili smo mnoge indijske filmove.

Festival To Save and Project bio je vrlo sebičan napor s moje strane. Čitao sam o svim tim filmovima koji su se restaurirali diljem svijeta. Mislio sam da je stvarno šteta što ih nikad neću vidjeti. Odlučio sam napraviti festival kako bih i sam mogao gledati te filmove u New Yorku. Ideja je prikazati napore nekih arhiva i nezavisnih filmaša diljem svijeta da spasu svoju kulturnu baštinu.

Kako MoMA odabire iz cijelog svijeta?

Trudimo se biti što bolje upućeni u svjetsku kinematografiju. Imamo stručnjake za različite medije i regije. Pokrenuli smo niz znanstvenih radnih skupina pod nazivom C-MAP (Perspektive suvremene i moderne umjetnosti), u sklopu kojih pozivamo umjetnike i povjesničare iz cijelog svijeta da govore o umjetnosti određenih regija kako bismo ih bolje razumjeli. To uključuje C-MAP grupu za Aziju. Ne gledamo samo na indijsku kinematografiju nego i na sve druge oblike indijske umjetnosti. Dayanita Singh, primjerice, trenutno se može pogledati u galeriji MoMA.

Dakle, ove C-MAP grupe su nastojanje da se dugo pogleda na ono što se proizvodi, što je od interesa i trendove koji se događaju u različitim regijama diljem svijeta. Dakle, pokušaj je dati vremena i pustiti naše razumijevanje da se produbi, a ne diletantski napori da se nabave djela na neku vrstu grabežljivog načina kao što to čine neki muzeji.

S ulaskom dobro kuriranih servisa kao što je MUBI, mislite li da bi kina koja nisu mainstream bila dostupnija?

Puno je filmova koje prikazujemo a koji se ne prodaju, što znači da neće generirati dovoljno profita. Često snimamo tjednu seriju filmova koji propadaju, ali su prekrasni. Danas distributeri ne riskiraju jer im je jako teško opstati. Broj distributera u New Yorku se smanjuje. Smanjuje se i broj kritičara u New Yorku. Mi smo neprofitna institucija. Dakle, ne moramo se oslanjati na box-office. To znači da smo slobodni pokazati što god želimo. To je nevjerojatno oslobađajuće za mene kao kustosa. Očito, volimo spakirati kuću.

Što se tiče streaminga, postoji vrlo ograničen izbor onoga što je dostupno čak i s rastom prilagođenih, neovisnih platformi za streaming vođenih kinima poput MUBI ili Criterion, ili onih više mainstream poput Disneya ili Netflixa. Unatoč svemu tome, još uvijek je vrlo malo dostupno, primjerice, indijske kinematografije, u SAD-u. Dakle, moramo popuniti puno praznina.

Kakav je vaš život kao kustos?

Moj glamurozan život kao kustosa uključuje odgovaranje na 19.000 e-poruka koje imam u inboxu. Svi, uključujući i moju suprugu, misle da sve što radimo cijeli dan je gledanje filmova. Imam izvrstan posao, ali stvarnost je takva da je mnogo posla na mljevenju i detektivskom radu, u pronalaženju najboljeg mogućeg materijala za određene filmove. Tragična stvarnost je da je mnogo filmova potpuno nestalo. Dakle, puno vremena trošim na pronalaženje najbolje moguće izložbene kopije određenog filma, a to može potrajati mjesecima.

Tko su indijski filmaši koje ste otkrili tijekom svog boravka u MoMA-i?

Pa, svakako, suvremeni filmaši. Njihove smo radove predstavili u dvije serije koje smo radili - India Now i The New India. Za većinu njih u tom trenutku nisam čuo, a neki su uspjeli. Stigao sam u MoMA s 22 godine. Dakle, rekao bih da su mi mnogi indijski filmaši koji su ovdje dobro poznati, u nekom trenutku bili novi za mene. Također smo prikazali filmove Buddhadeba Dasgupte, Adoora Gopala Krishnana i Mani Kaula.

kako izgledaju listovi eukaliptusa

Možete li podijeliti detalje o nadolazećoj emisiji na kojoj radite?

Radim na festivalu dokumentarnih filmova, koji se zove Doc Fortnight, koji se održava u veljači. Riječ je o međunarodnoj selekciji non-fiction kina. Trenutno sam duboko uronjen u gledanje dokumentarnih filmova. Upravo sam vidio film iz Uzbekistana o ženama koje su u biti otimane u vlastitim domovima i porobljene od strane svojih muževa kao tinejdžerice. Neki od ovih dokumentarnih filmova su zapanjujući i nude uvid u kulture koje su većini nas strane. Pohađao sam Film Bazaar kako bih pogledao nefikcijske filmove. Također gledam igrane filmove koje treba uzeti u obzir za nove redatelje/nove filmove.