Recenzija knjige - ‘Povlačenje crte’: Kad dobre djevojke prijeđu crtu

Osupljena, melankolična i gotovo otmjena, ova zbirka grafičkih priča potlačenih indijskih žena i o njima ne bjesni dovoljno protiv tradicija koje ih vežu.

Ploče iz ‘Ali što je osnovni prostor?’ Kaveri Gopalakrishnan; 'Fotografija' Reshu Singha; i 'Jednog dana' Samidhe Gunjal.

Napisao: Manjula Padmanabhan

Titula: Podvlačenje crte: Indijanke uzvraćaju udarac
Urednici: Priya Kuriyan, Larissa Bertonasco, Ludmilla Bartscht
Izdavač: Zubaan
Stranice: 164 Cijena: 695 kuna

crni pauk sa smeđom prugom na leđima

Ova zbirka od 14 grafičkih priča podsjeća me na čips karele (gorčine). Iako su definitivno izvrstan i ukusan dodatak knjižnici bilo koje misleće osobe, ne prikriva se oštar okus središnjeg sastojka: potlačenih urbanih Indijanki. Na ovim se stranicama smiješe sami sebi, ali kroz stisnute zube i suze.

Umjetnici-pisci su sve žene, otvorene i sigurne u svoje sposobnosti. Njihovi stilovi crtanja kreću se od naivne umjetnosti do gerilskog komiksa, s naglaskom na spontanosti i detaljima, izrađenim u crnoj, bijeloj i sivoj boji. Pripovjedački stil više je nalik dokumentarnom nego fikcijskom, a tekstura je slična amaterskim videozapisima na YouTubeu, zajedno s trzavim prijelazima, naglim zaključcima i neugodnim kutovima kamere. Postoje pogreške u provjeri i barem jedno mjesto (stranica 93) na kojem se čini da je dio crteža pogrešno postavljen.

No poanta ovih priča je njihov sadržaj, a ne stil. Grubo crtanje mnogih komada savršeno se uklapa u okrutno nejednake situacije u kojima živi više milijuna žena. Većina priloga odnosi se na načine na koje žene, posebno one mlade i neudate, tlače okolna kultura. Od njih se očekuje da se vjenčaju, budu poslušni, skromni, samozatajni i, naravno, konvencionalno lijepi. Dva djela, 'To nije fer' Harini Kannan i 'Melanin' Bhavane Singh bave se opsjednutošću indijskih roditelja svijetlom kožom i njenom relevantnošću za kćerkine bračne izglede.

Tema braka lebdi na harfiji u nekoliko priča. 'The Photo', autora Reshu Singha, živahna je priča o nespremnosti djevojke da pozira za fotografiju koja će biti poslana budućim mladoženjama. 'Idealna djevojka' Soumye Menon koristi stil crtanja u učionici kako bi prikazala Idealnu djevojku koja odrasta u idealnu ženu i završava tako da Idealna djevojka odluči da više ne želi biti idealna. 'Ever After' Priyanke Kumar prikazuje nam ženu koja bježi od dosadnog uobičajenog života s mužem i ženskim trač-prijateljima, u fantazijsko područje s tajanstvenim, lascivnim čudovištima.

'Plijen' Neelime P. Aryan govori o mladoj ženi koja zarobi i uništi orla koji je metafora za razvratnog muškarca koji vreba po susjedstvu češući svoja dlakava jaja. 'Asha, Now' Hemavathy Guha priča je za sjećanje u kojoj se žena prisjeća da ju je zlostavljao njezin vlastiti brat. ‘Ali što je osnovni prostor?’ Kaveri Gopalakrishnan govori nam kroz strah od zlostavljanja u javnim prostorima. ‘Jednog dana’ Samidhe Gunjal trijumfalna je božanska fantazija u kojoj mlada žena napokon okreće gomile muških tragača oko sebe i izjeda ih!

'The Walk' Deepani Seth tiha je meditacija sivih tonova o ženama i odnosima u ogromnom bezličnom prostoru grada. 'Broken Lines' Vidyuna Sabhaneya stvara pametnu i provokativnu vezu između prikaza u tradicionalnim pata chitrama krvavih kazni koje čekaju grešnice u zagrobnom životu s onim što vidimo u vijestima o napadima kiselinama i grupnom silovanju. 'Dame, izvinite' Angele Ferrao veseo je, ali frustriran pogled na relativnu lakoću s kojom muškarci pronalaze posao u usporedbi s iskušenjima s kojima se suočavaju mlade žene.

Dvije priče govore o ugnjetavanju od strane agencija osim roditelja ili muškaraca. ‘Pjesnik, Sharmila’ Ite Mehrotre govori o izvanrednoj pjesnikinji aktivistici Manipuri, Irom Sharmili i njezinom 15-godišnjem postu. 'Mumbai Local', autorice Diti Mistry, govori o mladoj ženi čiji je ugnjetač drzak kukac koji se penje uz nogu u prepunom prigradskom vlaku u Mumbaiju. Njeni spasitelji su druge žene oko nje. Sprijateljstvo s njima postaje njezino oslobađanje od vlastitih predodžbi o ljudima i mjestima.

Urednice, Priya Kuriyan, Larissa Bertonasco i Ludmilla Bartscht, koje su sve same umjetnice-spisateljice, daju završne bilješke i uvid u nastanak ove zbirke. Nisha Susan u svom 'Uvodu' govori nam da su prosinačko silovanje u New Delhiju i prosvjedi koji su uslijedili nakon incidenta bili katalizator ove knjige. S obzirom na tu pozadinu, prilično je izvanredno da je, osim nekoliko priča, poput 'Jednog dana', opći ton iskrivljen i melankoličan, gotovo genijalan. Gotovo da nema bijesa protiv kulturnih tradicija, roditeljskog autoriteta, političkih stranaka ili vjere.

Kao da su umjetnici i urednici htjeli ostati unutar granica onoga što bi bilo prihvatljivo u domovima srednje klase u kojima će kreme za izbjeljivanje kože i dalje biti na popisu kozmetike koje mora kupiti mlada žena, a kćeri će se i dalje udavati isključeno. Knjiga donosi snažnu, ali potresnu poruku da čak i dok žele izraziti bijes i frustraciju, mlade indijske žene srednje klase nastavljaju pratiti linije koje drugi povlače oko sebe.

Manjula Padmanabhan je spisateljica, umjetnica i kreatorica Sukija.

popis životinja tropskih kišnih šuma