Poppy: dirljiva priča o dva slomljena života

Poppy stalno sanja o susretu s tim čovjekom u knjižnici. Ona jako pokušava identificirati ovu osobu, ali ne uspijeva. U stvarnosti, stalno gleda u biblioteku svog supruga i praznu stolicu, jer joj on previše nedostaje. Ovo je bila još jedna točka za naglašavanje kuta usamljenosti', kaže redatelj Sudharshan Narayanan.

Dok Poppy inzistira da se Aditi pridruži školskom zboru unatoč govornoj mani, Aditi gura i potiče Poppy da podijeli svoje snove.

U neopisivoj i sablasno tihoj knjižnici, pozornost žene privuče muškarac koji uđe i sjedne nasuprot njezina. Dok čezne da on sretne njezin pogled, iznenadi je zvonjava mobilnog telefona. Ubrzo je ljudi počinju ljutito gledati. Scena se svodi na stariju ženu koja se budi uz uporne zvonjave telefona. Ona je sanjala.

S druge strane linije je njezin sin u odsutnosti, koji obećava da će uskoro nazvati, posjetiti - uobičajeni razgovor koji govori o činjenici da žena nije samo sama, već i užasno usamljena. Njezin život utemeljen je u nizu sljedećih snimaka koji pokazuju kako provodi svoj dan u slikovitom selu u Kerali. Kad primijeti da se obitelj uselila u susjedstvo, možete reći da je zadovoljna. No, ona oklijeva da ih upozna. O njoj brine pomoćnica u kući, dane provodi ispijajući kavu, čuvajući svoje biljke i posjećujući hram. Unutar njezine kuće nalazi se golema zbirka knjiga; noću joj društvo prave stare hindske pjesme.

koje su različite skupine životinja

To je u suprotnosti sa životom učenice petog razreda, koja se uselila u kuću nasuprot njezine. Ona ima svoju priču - tu su otac, brat, majčina slika zalijepljena za ogledalo i problem mucanja. Večere su mirne; čežnja za prijateljem je intenzivna, kao i želja da se stigne u školski zbor.

Malajalamski kratki film Mak , koji je objavljen prošlog mjeseca, nova je priča o nevjerojatnoj familijarnosti koju vješto oslikava uvijek graciozna Leela Samson - koja glumi istoimeni lik - i novopridošlica Nakshatra Indrajith. Dva života, različite generacije, oboje proživljavaju vlastitu bol i bol, spajaju se i pokušavaju popuniti praznine jedno drugom. Iako trop nije nov, način na koji se film prikazuje je srceparajuće lijep.

Šarmantno ruralno okruženje Kerale poigrava senzibilitetima likova jer u međusobnom društvu pronalaze nedvosmislenu toplinu i empatiju. Čak i kada pada kiša, Samsonova 'Poppy/Padmaja' i Indrajithova 'Aditi' pronalaze radost života u jednostavnim tête-à-têtes nad guavama ugrizenim vjevericama – za koje Poppy kaže da je najbolji način da razlikujete zrele od nezrelih – i ružino mlijeko. U pozadini, nastavljaju se igrati njezini opsjedajuće uporni i ponavljajući snovi o knjižnici, muškarcu i ženi koji žude za razgovorom.

Čak i kada pada kiša, Samsonova 'Poppy/Padmaja' i Indrajithova 'Aditi' pronalaze radost života u jednostavnim tête-à-têtes uz guave izgrizene vjevericama i ružino mlijeko.

Dok Poppy inzistira da se Aditi pridruži školskom zboru unatoč govornoj mani, dijete ga gura i potiče da podijeli svoje snove. Razgovori se odvijaju paralelno, a nikada u izolaciji. Razlog tomu je Mak poteže vaše srce čudnom postoperativnom omamljenošću, čak i bez previše truda. I taman kad vas simpatičnost počne rasti, zaplet povlači salto, ostavljajući pitanja bez odgovora, premda s čudnim osjećajem zatvaranja: jeste li tome svjedočili iz prizme samotničkog života koji vodi sedmogodišnjak ili ste ga živjeli sa vreba nada u mirno dijete?

Redatelj debitant Sudharshan Narayanan govori o tome indianexpress.com . Spisateljica Aishwarya Raajkumar napisala je priču smještenu u Chennai, temeljenu na njezinim sjećanjima i interakcijama s bakom, koja se zvala 'Poppy', kaže nam. Dodaje, nikad je nisam pitao kako se zapravo zove. Nisam pitao Aishwaryu koliko je priča stvarna, a koliko fikcija. Htio sam samo promijeniti nekoliko stvari, uglavnom selo u Kerali. Priča se zvala ' San ’ kad sam je dobio. No, nakon što sam napisao scenarij, pojavili su se novi likovi i osobnosti su se počele mijenjati. Tada sam shvatio da sam to napisao da bude oko ovog lika Poppy.

Dok se film kreće između Poppyine stvarnosti i snova - njezine agonije zbog toga što se mora probuditi baš kad žena u knjižnici počne brbljati s muškarcem - Narayanan kaže da je zapravo vidjela samu sebe. Poppy stalno sanja o susretu s tim čovjekom u knjižnici. Ona jako pokušava identificirati ovu osobu, ali ne uspijeva. U stvarnosti, stalno gleda u biblioteku svog supruga i praznu stolicu, jer joj on previše nedostaje. Ovo je bila još jedna točka za naglašavanje kuta usamljenosti.

Film se kreće između Poppyine stvarnosti i snova - njezine agonije zbog toga što se mora probuditi baš kad žena u knjižnici priča s muškarcem.

A što je s govornom manom? Mucanje je bilo dio lika od prvog nacrta. Nikad ga nisam dovodio u pitanje niti tražio od pisca opravdanje jer sam mislio da je to lijep uređaj za igranje. Svi imamo svoje probleme i u životu ih svi želimo prevladati. Ovaj lik (Aditi) muca, ali želi pjevati. Nije li to ironično? Uvijek želimo stvari koje nemamo/ne možemo imati. U Tezejev brod (film Ananda Gandhija), postoji lik koji je slabovidni fotograf. No, nakon što joj se vrati vid, nije zadovoljna slikama koje sada snima. Malo je čudno, zar ne? Takav je valjda život, kaže.

koja je ovo vrsta pauka

Dok regionalni filmovi nastavljaju stvarati dragulje, regionalna kinematografija još nije dobila svoje. Kao pridošlica, Narayanan smatra da je vrijeme da se jezične barijere razbiju i da se istraži sadržaj iz cijele zemlje. Važno je da ljudi gledaju priče iz cijele Indije. Sretni smo što imamo takvu raznolikost i osjećam da bismo trebali bolje raditi u prihvaćanju nje. Sve te takozvane 'male/regionalne industrije' skidaju neke fantastične filmove i sve se davi, jer nemaju novca da to plasiraju na takvu razinu na kojoj su svi svjesni.

Poppyjevu kinematografiju napravio je Vishnu Dev, a glazbu je dao Govind Vasantha. Film je bio finalist Međunarodnog festivala fotografije i filma KathaFest u Nepalu i polufinalist Jaipur Film World 2020. Dostupan je na YouTubeu.