Énorme Sophie Letourneur: Uvrnuta satira koja ističe teškoće žena

Énorme Sophie Letourneur razvija se poput dokumentarca, ali u rijetkom nadrealističkom dodiru odaje svoju namjeru kada se Girard -ov trbuh naduo u prevelikim razmjerima.

Film je prikazan na Međunarodnom filmskom festivalu u Rotterdamu. (Izvor: IFFR video platforma)

U Sophie Letourneur Ogroman , najpronicljivije zapažanje proizlazi iz neformalnog razgovora. Izuzetno nadarena i bolno sramežljiva pijanistica Claire Girard (Marina Foïs) upravo je završila s nastupom. Stojeći u kutu, odlučno se nasmiješila svojim obožavateljima. Njezin suprug Frédéric (Jonathan Cohen), koji se također udvostručio kao njezin agent i trener, primao je komplimente rezervirane za nju. Žena, žena veleposlanika, pita Girarda za tajnu njezina talenta na što mu ona odgovara nijemim smiješkom. U ovom trenutku muškarac bez očitog talenta osim što održava život svoje žene u redu, napominje: Iza svake velike žene stoji muškarac. A onda, kao da želi dokazati svoju opsežnu izjavu, pita svoju publiku: Kao supruge veleposlanika, zovete se ambasadorica. Iza svakog velikog veleposlanika stoji li veleposlanica? Skrativši potvrdan odgovor, ponovo pita: Radi li drugačije? On je obaviješten: Kad žena obavi posao, naziva se ambasadoricom, ali njezin muž nije poznat kao ambasador. On nije ništa. Dubina razmjene ne samo da ruši našu opću nesposobnost da se nosimo s muškarcem koji ne zauzima središnju pozornicu, i njegovo kasnije brisanje, već i nagovještava naša očekivanja i voljno prihvaćanje žene kao druge gusle. Ovaj osjećaj uvelike najavljuje Letourneurov film.

Girard, koji tako zavidno kontrolira svoj zanat, ne pokazuje ništa od te kvalitete kad je u pitanju njezin život. O svakodnevnom funkcioniranju brine se njezin suprug. Ljudi razgovaraju s njim kada žele komunicirati s njom. Planira njezine koncerte, itinerere, odlučuje o njenoj odjeći i vidno je sretniji kada je pitaju da prva žena izvede Čarobna noć . Ta bi se dominacija mogla pokazati kao primjer toksične muškosti, ali Girardova potpuna odvojenost od svega ostalog, osim njezinog instrumenta, čini njezino oslanjanje slučajem umjetnikove svjesne potrebe za samoćom. Ona je prototip samozatajnog umjetnika i on zrcali one koji beskrajno rade na rubu kako bi to zaštitili. Njihov je brak tada skriven aranžman i Letourneur u nekoliko slučajeva naglašava svoju funkcionalnost. Kad je Girard iscrpljen, njezin partner sa iskrenom zabrinutošću pita treba li se opustiti ili joj ugoditi, kad zaboravi njegov rođendan, on je uvjerava da će kupiti nešto s njezinom čestitkom. Ovaj nesmetani savez postaje prekinut kada pomogne suputnici da se rodi na letu i prepozna i počne njegovati očinske instinkte. On želi imati dijete. Budući da je bila previše zaokupljena svojim zanimanjem, do sada je bilo zajednički odlučeno da neće imati dijete. Ovdje Frédéric iskorištava svoje povjerenje i zamjenjuje pilule za kontrolu rađanja šećernim peletima.

U Letourneurovom uvrnutom malom filmu, prilično gnusnom kršenju povjerenja gotovo se suprotstavlja stavljajući ga pored Girardove zasljepljujuće sebičnosti. Njezino odbijanje da razmatra bilo koga osim sebe smatra se ravnodušnim prema njemu. Incident tada isključuje mogućnost da postane tragedija jer ne izaziva naše suosjećanje. Nesreća se umjesto toga pojavljuje kao scenarij u kojem onaj tko je dugo bio eksploatiran pokušava sada iskoristiti. Rezultat je ljutito smiješan. Ne znajući da je trudna, Girard posjećuje liječnika i žali se da osjeća mučninu. Boji se da ima rak - mučnina je rani znak raka - a kad joj tijekom ultrazvuka kažu da će roditi dijete, njezina potpuna nevjerica pokazuje se kad uzvikne, rak djeteta! Njezina bezosjećajnost prema djetetu nastavlja se dok se ograničava na svoju sobu, a Frédéric se udeblja (u skladu s pravljenjem društva svojoj supruzi), odlazi na sesije za buduće majke kako bi naučile što učiniti i nemojte (ih) tijekom poroda. Mogućnost da dobije dijete daje mu priliku da konačno bude taj koji nešto stvara, da bude umjetnik u vezi.

Napisali Letourneur i Mathias Gavary, Énorme se radikalno mijenja rodnim ulogama. Muž se ponaša kao suštinska supruga i obrnuto. I premda to pomaže u izgradnji prividne satire, djeluje kao učinkovit trik kojim se dolazi do veće točke: golemog fizičkog i mentalnog rada koji žene proživljavaju tijekom poroda i koliko lako tijekom tog procesa gube identitet. Nebrižni stav Girarda djeluje kao izvrstan atribut za izražavanje teškoća i psiholoških previranja koje žene doživljavaju tijekom trudnoće bez ikakvih majčinskih ukrasa. Ne skriva svoju nelagodu ili svoju nevolju. Ona ne ostaje nijemi gledateljski sadržaj svjedočeći kako njezin identitet polako nestaje. Ne želi biti generička roditeljica. Njezin prkos najočitije se očituje čak i nakon što zna za muževo djelo, zamjerka koju najviše njeguje je njegova zaokupljenost nerođenim djetetom. Više me ne vidiš, žali se.

Letourneurov Énorme razvija se poput dokumentarca, ali u rijetkom nadrealističkom dodiru odaje svoju namjeru kada se Girard -ov trbuh naduo u prevelikim omjerima. Nerazmjerna inflacija pljačka sav romantizam povezan s trudničkom kvrgom, ograničavajući njezinu pokretljivost i čineći joj stvari vidljivo težima. Ogromnost njezinog udara tada postaje doslovna alegorija koja nam onemogućava da sagledamo dužinu i širinu tjelesnog napora žena općenito, a posebno njezinih

(Film je prikazan na Međunarodnom filmskom festivalu u Rotterdamu)