Majka Kristofa Bilsena: Duboko potresan dokumentarac o ljubavi, gubitku i žrtvi

Kristof Bilsen razmišlja o različitim oblicima brige u svom duboko dirljivom dokumentarcu Majka.

Kristof Bilsen, majka, dokumentarni film Kristof Bilsen, dokumentarni film o majci Kristof Bilsen, IFFR, indian express, indian express newsDokumentarac je prikazan na Međunarodnom filmskom festivalu u Rotterdamu. (Izvor: IFFR video platforma)

Mogu li stranci pružiti brigu, duboko intiman čin, ili možemo brinuti samo za one koji su se nekad brinuli za nas? Je li fizička blizina imperativ ili se promatranje iz daljine također može kvalificirati kao legitiman oblik brige? Kristof Bilsen se u svom duboko potresnom dokumentarcu ne bavi tim pitanjima, ali o njima razmišlja Majka. Pripovijeda uglavnom od Pomma, njegovatelja u jednoj kući na Tajlandu, a uglavnom se odvija u Baan Kamlangchayu, gdje skupina mještana neprestano brine o zapadnjacima koji boluju od Alzheimerove bolesti. Ne dirnuti sjećanjem, treba ih podsjetiti da su zapamćeni.



Dokumentarac počinje tako što Pomm pritišće naborane ruke Elizabeth, starije žene koja više ne može sastaviti rečenicu. Slobodno se osvrće oko sebe, ali je nagrađena osmijehom. Njegovateljica dalje otkriva kako se, kad je ljuta, rastereti Elizabeth. Potonji sa svoje strane suosjećajno sluša i kasnije, kao na znak, zaboravlja. Suprotno onome što bi se moglo činiti, ovo je čudno simbiotski odnos. Pogled se zatim prebacuje u Švicarsku, gdje drugu ženu, Mayu, spremaju njezin suprug i kćeri da dođe na Tajland. 57-godišnja žena gubi pamćenje, a njezin muž odlučuje da se o njoj može bolje brinuti Baan Kamlangchay.



Ta premisa služi kao uvjerljiv komentar o velikoj ekonomskoj nejednakosti između Istoka i Zapada, klasičnog scenarija da privilegiranija kućanstva biraju druga po svojoj volji za ispunjavanje svojih odgovornosti. Spretno ilustrira kako u svijetu u kojem živimo, briga i briga više nisu dobronamjerne aktivnosti. Neki su dužni brinuti se, a samo rijetki si mogu priuštiti luksuz da budu zbrinuti. Ali Bilsenova intimna dokumentacija to osigurava Majka također je, istodobno, utjecajna oda patnji, nesebičnoj ljubavi i uglavnom gubitku. To se postiže dopuštanjem da se događaji odvijaju uglavnom iz Pommove perspektive.



Redatelj rođen u Belgiji upoznao ju je kad se našao u sličnom osobnom previranju: njegova je majka patila od demencije, a on je tražio mjesto koje bi je moglo primjereno skrbiti. Pomm je tada pazio na Elizabeth i, kako je kasnije saznao, držao se podalje od svoje djece i žestoko se borio da zadrži tu vezu. Jedna od njih ostala je sa suprugom otuđenim, a druga dvojica s majkom. Udaljenost ih je tjerala da se sve više odvajaju od nje, kako je vrijeme probijalo šiljate rubove njezine odsutnosti, više ih nije povrijeđujući onako kako se potajno nadala. U srceparajućoj sceni odlazi im u posjet i traži od svoje kćeri da je deblokira kako bi joj mogla poslati poruku. Pomm je tada utjelovila znatiželjnu podvojenost njegovatelja koji je, uspostavljajući veze sa strancima, istovremeno bio svjedok rušenja vlastitih osobnih odnosa. Dokumentarac kroz nju istražuje teškoće i nesebičnost njegovatelja, ali i bijedu onih koji su prisiljeni otići. Kad se gleda iz njezinog objektiva, čin napuštanja nekoga više ne izgleda kao napuštanje - onako kako se to uobičajeno smatra - već postaje čin žrtvovanja.

I tu Bilsenov dokumentarac najviše nagrađuje. Ovo priznanje sprječava nekoga da osudi one koji su smjestili svoje roditelje u takve domove i umjesto toga moli da pogledaju utučenost koju podvrgavaju tome. Njeno nasilno odvajanje od djece i posljedična čežnja ogleda se u načinu na koji su neki prisiljeni učiniti isto s roditeljima. Nevolje su slične ako ne i iste, a analogija se najizraženije naglašava kada video snimkom nazove svoju najmlađu kćer i zatraži s neskrivenom bespomoćnošćuda popričamo još. Kasnije, Majin suprug čini isto, ponavljajući njeno ime poznatim tonom kako bi ga jednom pogledala kao da joj je stalo. Dokumentarac ovdje više ne ostaje zaokupljen bolešću, već locira i priznaje često zanemareni očaj: zaboraviti je jednako bolno kao i zaborav. Pomm je izrazila najhumanije crtice razmišljajući o posrednoj nužnosti određenih odvajanja i zastupajući one koji su otišli i one koji su ostavljeni. Nitko nas ne tjera na oproštaj, ali nas nužnost tjera da donesemo odluku.



Bilsen naglašava ekstremne žrtve koje samoodricanje podrazumijeva, potvrđuje gledajući izdaleka kao oblik brige i naglašava kako bezuvjetna skrb jako sliči načelima majčinstva. O tome svjedoči način na koji je Pomm ili identificirala one za koje se trebala brinuti kao svoju majku (nazvala je Elizabeth 'majkom') ili se brinula o njima kao što se nadala da će njezina djeca jednog dana - mislim na sebe ako jednog dana dobijem ovako, što ću učiniti? Tko će se brinuti za mene? Hoće li to učiniti moja djeca? Hoće li me voljeti? ‘Majka’ ovdje postaje metafora čežnje, suosjećanja i empatije. Kao što bi samo to moglo opravdati takvu nesebičnost.



(Dokumentarac je prikazan na Međunarodnom filmskom festivalu u Rotterdamu)